书画同源话伯虎

  明唐伯虎是个故事趣味颇多的画家，人们通过熟悉的《唐伯虎点秋香》，能看到他赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒的“江南第一风流才子”的风趣。

 

 唐伯虎的画、家喻户晓，现大都传世珍藏于官院之中，如上海博物馆有《骑驴归思图》轴、《秋风纨扇图》轴、《枯槎  鹆图》轴、南京博物院有《簪花仕女图》轴，图录于《故宫名画三百种》的《山路松声图》。如追寻到这些宫院，准能欣赏到他那擅山水、仕女，多取法南宋李唐、刘松年，兼及元人笔法变斧劈皴法为细长清劲线条皴法而令场景清隽峭利。工画人物时，写意俱佳，设色妍丽、笔墨流动，挥洒自如，内容充实，生趣盎然的画面。

 

  其实，观唐伯虎的行书，也同样感受“疏可走马，密不插针”这句中国画的要诀在他极高的书法造诣上的功力。

 

  以《唐伯虎行书集联》为例（见书法图）

 

  他的行书流畅自然，意志闲适，用笔轻重肥瘦、间杂而出，结字不故造险势，然极讲究疏密虚实，少雷同呆板，加上笔道的多姿变化，故于平正之中显示出一种风流。

   

  透过他的字，能领悟其用笔时侧锋、中锋不同的笔趣，二者相互对比，相互映衬，相得益彰，笔锋藏露结合，墨法浓淡枯润通透之变化。行笔骨力洞达有精神，极擅用“疾”、“湿”二字，具备意存笔先，果断前行，毫不犹豫，做以了慢而不滞，快而不浮，充分展示了行书字体的端庄与活泼。

 

  唐伯虎的行书作品讲究动态的平衡，在结构上大胆地取侧势、取险势，然侧不在整体上失去重心，是一种“如斜反直”。字里行间流露出处处曲尽其态，字字摇曳多姿，这些书法与画面个性化的艺术表现手法，也是后人把握鉴别其作品真伪的重要依据。