《红楼梦（一）》邮票赏析杂谈(2)

在原著中，门子是一个负面形象，在艺术创作过程中适当的艺术夸张不仅是被允许的，更是艺术家们进行人物评判，表达自己艺术观点的手法之一。只要从人物神态，主仆关系的心态上区别，创作出的画面就会一目了然。另外，仔细地观欣这枚邮票图案，会发现在贾雨村的表现上，也能看到戴敦邦先生的匠心独运。戴敦邦先生笔下的画面里，贾雨村的形象有几分奸诈狡猾的味道，看似有点儿脸谱化，其实符合“贾语村言”的性格，在他座位旁边，是一把雨伞和一副行囊，对应的是原著中“一下马，就有一件人命官司详至案下”这一细节，暗示他新官上任就遇上了一件棘手的事情，手里是门子新递上来的“护官符”，上面罗列了本地达官贵人的名录，暗示贾雨村最终屈服于权贵，走上了殉情枉法、糊涂断案的政治道路。

还有邮票中的那一枚“金锁合通灵”，原著中写到薛宝钗笑着对莺儿说道：“你不去倒茶，也在这里发呆做什么？”专家提出来说莺儿作为随侍丫鬟，是否应该待在薛宝钗的身边，而不是躲在帘子后面“窥视”主人。对此，戴敦邦先生解释说，将莺儿放在画面次要的位置，是为了让大家把视线集中到宝玉和宝钗身上来，突出“金玉良缘”的主题，这种表现手法也是艺术家们常用的创作手法之一。我在创作时，有意弱化了莺儿脸部的表情描写，表现出低眉顺目，趟步而出，一副谦卑顺从的模样，从动态上看，似乎正要掀帘端茶出来，因此在艺术逻辑上跟原著也是契合的。

笔者对这枚邮票最值得品味的地方，其实是画面以外的内容。原著描述，宝玉端起宝钗的金锁赏玩，注意到上面嵌着八个大字——“不离不弃，芳龄永继”，而宝玉自己佩戴的宝玉上面正好也刻着八个大字——“莫失莫忘，仙寿恒昌”，原著文中有莺儿一语道破天机：“我听这两句话，倒像和姑娘的项圈上的两句话是一对儿”。连倾评图稿的红学家也解读说，这两句话正好揭示出宝、黛、钗三人之间的情感结局，宝玉和黛玉的“木石前盟”被宝玉和宝钗的“金玉良缘”所取代，未能善终，最后，黛玉香消玉殒，而宝玉和宝钗一人出家一人守活寡，所谓的“芳龄永继”，正是此枚方寸创作的魅力所在。

后期设计一波三折，最终是创作者敲定的

邮票设计图案出来后，对图稿设计提出后期异议的是戴敦邦先生自已。小型张原作设计因为画幅较大，人物众多，考虑到最终印刷效果，后期设计仅保留了警幻仙姑、贾宝玉和十二个舞女(正在演奏《红楼梦》仙曲)共十四个人物，邮票设计者根据画面效果，将警幻仙姑和贾宝玉的形象替换成了戴敦邦先生2000年出版发行的《戴敦邦新绘全本红楼梦》中“梦游太虚幻境”的人物形象，通过电脑设计组合在一起。同期修改的还有四枚邮票的背景部分，为了更多的展现贾府的富贵荣华，分别从戴敦邦先生早期的作品中，进行了部分的嫁接和合成。戴敦邦先生看后，提出两点异议：第一，因为大家对自己的作品太熟悉了，此次创作为了区别于以前的作品，去冗存真，着力于典型人物和典型场景的刻画，因此，希望去除后期添加的设计元素(包括边框)，尽可能放大画面内容，保留原汁原味的绘画之美。还有“金锁合通灵”一枚中，设计师在薛宝钗的卧室里添加了一只鹦鹉，戴敦邦先生指出，原著中薛宝钗并不喜欢鹦鹉，这是一个比较明显的错误，应该去除；第二，“梦游太虚幻境”一枚是为适合小型张的尺寸单独设计的，以前的版本场景比较简单，贾宝玉背对画面，由警幻仙姑引领亦步亦趋进入太虚幻境，并没有出现主人公的正面。最终由戴敦邦先生大胆的改为将贾宝玉漂浮在空中，使之人物的姿势也有别于生活常态，虽然画面人物显得极不自然，但是突出了“梦幻”的效果。特别是舞女下方人物的灵感，源自于散落的三本典籍(《金陵十二钗正册》、《金陵十二钗副册》和《金陵十二钗之又副册》)中的判词。原著称宝玉首先打开了“又副册”，看到了晴雯、袭人和香菱的判词，接着打开“正册”，看到了宝钗、黛玉、四春以及史湘云、妙玉、王熙凤、巧姐、李纨和秦可卿的判词，“宝玉还欲看时，那仙姑知他天分高明，性情颖慧，恐把仙机泄露，遂掩了卷册……”。可以说，曹雪芹借由宝玉之梦泄露的正是十二金钗以及其他红楼女子命运的“仙机”，这枚小型张的构思创作与以前的作品相比，这一情节从回归原著的内函上是个非常好的补充。最终，这套邮票的后期设计是戴敦邦先生敲定的。

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