官窑瓷器：东西方“通吃”的皇权艺术（二）

来源：网络整理  作者：admin  时间：2012-10-10

在收藏圈里，有这样几个主要角色：收藏家、收藏机构或者艺术基金、经纪人顾问、古董店或画廊、拍卖行、高仿者和博物馆。 藏家、机构、基金，收藏到投资的循环 　　国际拍卖公司，除了苏富比、佳士得外，还有纳高、邦汉斯、菲利普斯等，还有更多不太知名的拍卖行;而国内，拍卖公司总数达300多家，其中以拍瓷器为主且占据主流市场的公司不甚了了。 官窑高士图碗 　　国际上，经营亚洲与中国古董的公司、画廊为数众多。时间较早的有美国通运公司、英国的SpinkandSons、Eskenazi、S.machant、日本的山中商会、茧山龙泉堂等等。在国内专注于做古董瓷器的服务型公司或古董店数量并不多，做得出色的有上海天物馆、北京正观堂等，屈指可数。 　　除了这两类之外，从事收藏的还有私人藏家、私人博物馆及社团，其中最为有名的有英国大维德基金会，日本出光美术馆，瑞士玫茵堂，香港鸿禧美术馆、天民楼、暂得楼、静观堂等收藏家，他们的藏品质量很高，大都是稀有、完整，可以表现时代特点的作品，收藏数量可与世界级博物馆媲美。 　　老藏家收藏品的每一次更新，都会掀起瓷器收藏市场的一个小高潮。2011年瓷器拍卖市场最受瞩目的是“玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃”的两场专拍，老藏家的品位、系统的收藏得到了新藏家的追捧。 　　欧洲、美国及日本的许多机构与老藏家一直秉持艺术收藏精神，更多表现为深藏不露。国内新兴收藏家杂糅着中国国情，大都放弃了老派的收藏情怀，“藏”与“放”都显得更加自如。 　　钱伟鹏感叹：“常说收藏文物，然细细考究，人终其一生也不过是几十年，相较于古陶瓷艺术品千百年的历史只不过是一个小片段，实是物在收藏人。” 　　跨界，是时尚界的名词。就收藏界而言，收藏家和生意人之间角色在不断变化，很难界定。有钱了，心爱的东西肯定要“捂着”，缺钱了，就只好拿出来救急。交谈中几位采访嘉宾都表示国内还没有世界级别的瓷器收藏家，但他们也含蓄地表示中国“藏龙卧虎”，藏富，也是个好习惯。 　官窑投资迎来好时代? 　　去年秋天，包括瓷器在内的所有艺术品市场似乎都存在“滞涨”情况，但是中国嘉德瓷器部负责人刘越称，他本人和大部分藏家还是有这样的共识：无论外围环境如何变化，只要瓷器品质和价格相对合理，就永远不乏追逐的藏家。 　　正观艺术投资管理公司顾问兼董事梁晓新2011年在保利拍卖举办了名为《延薰秀色》的康熙瓷器与宫廷用品专场，直到现在还经常有人向他讨要当时的拍卖图录，精品艺术的发酵时间往往更久。在梁晓新看来，金融动荡虽然会对艺术市场产生影响，但是不会太持久，因为艺术市场牵扯的资金并不是外人想象中的那么多。最高峰时期，全球加起来的规模也不足1000个亿，真正的核心交易量比这个要少很多。市场上的波动，主要还是受到信心的挤压。 　　2012年，出于对世界经济低迷的考虑，海外拍卖市场理性地将估价回调到2008年—2009年的相对低位。不过，这可能反倒会吸引更多的人，成交情况可能反而会更好。但是对于专业买家来说，需要更加谨慎地选择好方向，依靠其专业性、独到的眼光去判断。 　　过去10年年回报率12.5% 　　在人们的印象中，鉴赏书画要了解文学、绘画、历史等一系列人文学科的知识，入门很难。但是刘越在长期观察中发现，书画讲究著录来源，追溯起来比较容易，欣赏起来具象的画面也更容易和人有情感上的沟通。瓷器则不同，瓷器的信息不是表面化的，器形、釉彩在大众眼中和商场中的器皿并没有太大的区别，寻找传承又不易，加之瓷器的做古做假现象非常严重，所以能跨入门槛的人就很少。反过来这种难度也抑制了门槛低、投机重、泡沫大的情况发生。 　　拍卖公司公开征集时，经常有这样的体会，精品越来越难找，而买到精品的藏家又大多不愿意短期内再拿出来卖，以致市场上能够流通的精品买少见少。 　　2000年以后，中国经济的振兴带动了全球艺术品市场的复苏，中国艺术品的大行情也从未跌过。因此，假如把官窑瓷器作为投资品，我们看到中国艺术品的投资在过去20年的回报相当不错。2010年梅摩中国瓷器杂项指数发布，以国际市场为样本，在过去10年中艺术品投资的年回报率在12.5%，而美股只有-0.7%。 　　狄更斯的名言“这是最好的时代，也是最坏的时代”被无数人引用过，但是在官窑收藏市场，这句话显得更具针对性。欧债危机、世界金融动荡之时，海外老一代的藏家资金受到限制，很多人不得以拿出了前辈的藏品投放到市场，所以这两年在佳士得、苏富比的大收藏家专场，能看到已经几十年未曾在市场上露过面的珍品。 　　“别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪”，巴菲特的投资理念不仅仅适用于股市。天物馆馆长钱伟鹏和他服务的基金，认准当大家处于矜持的状态时更要果断。两年时间，他们在全世界用空间换时间，精挑细选了近800件官窑瓷器，很多是世界级的孤品，总价9个亿，占国际正规瓷器市场流通量的20%。 　　当然这样大的资金量已经属于收藏投资“大鳄”，对一般收藏者而言需要多少资金量?向阳认为，“个人的经济能力和收藏品种是决定性的因素。倘若只是收藏晚清官窑，就目前行情，50万美元便可以起步，此数目在上海、北京等城市只够购置一套公寓单元”。 梁晓新近些年为一些藏家做过收藏规划，收藏重在自成一个系列，有比对研究才有价值。他为自己的客户提供的投资下线是500万，“这也只是晚清官窑的价格”。 艺术品位决定价值 　　“捡漏”是上一个30年中国艺术品收藏市场上的关键词，人们渴望着某一个不起眼的地摊货带给自己一大笔财富。然而今日，农妇尚且知道“卖猫”不卖碗的道理。中国，已经“无漏可捡”。 　　在这个信息时代，每年春秋，中国收藏家都会有专人组织到日本的“淘宝”之旅，几天内走遍大小拍卖会;而在英国一个不起眼的小镇拍卖会，因为一件中国清代官窑瓷器，会有几十位华人蜂拥而至。中国人的热情把世界的“漏”都堵住了。今后所谓的地域差和时间差，几乎没有任何优势。 　　然而在行内人眼中，真正决定艺术收藏品价值的永远是艺术品的格调，独具慧眼，提前发现它们的艺术价值和学术价值，才是真正的“捡漏”。 　　只有先知先觉者才有生存的机会，捡漏实则是对艺术品位、研究深度的残酷考验。假如只是人云亦云，拿耳朵买东西，就只能跟在别人后面被忽悠。钱伟鹏感叹，“现在的市场百分之九十的人都是耳贵眼贱。用耳朵听，而非用眼睛看”。 明朝16帝，清朝12帝，600年间不曾间断的官窑烧造，每个时代每个品种都有典型器和精良品，价格自然不在一条线上。市场阶段性地倾向于某一个门类，过几年天平又会倾向另一端。欧美收藏家百余年的研究历史形成了特定的审美取向，国际化的品格往往是找到价值的关键。

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