砚美何须大

   我有一方心爱的端石砚台。

 

  这方砚，长不过十七八厘米，隨形琢成葫芦状。砚背铭有“砚美何须大——李坚”一行柳体楷书，笔势清健，刀口深峻，秀丽爽洁。“砚美何须大”，显然是行家之言，不以成败论英雄，又怎能以大小论雅俗？

 

   砚面图案设计得十分文雅，硯头琢一小蚀之月作砚池，正有祥云一朵从月旁飘过，月下是砚堂，琢有弯弯的硯沿圏着，恰似一泓碧水。砚堂左上角雕琢一处回水湾，湾岸石崖上生着一丛剑叶幽兰，与砚头右上角的小蚀之月遥相呼应。砚尾池岸以及砚堂右侧池岸皆琢有角石为堆岸，略略一数，竟有十堆之多。隨形雕琢，巧于筹计，于是这小小一砚，冷月清辉，祥云缓渡，幽兰怪石，碧水广镜，诗情浓，画意深，称其为冷月幽兰砚，不正是“砚美何须大”吗?

 

   品着老伴沏上的香茗，凭窗把玩着小砚，硯上之石品鲜明的有，隐约的有，尤其令我.爱不釋手。

所谓石品，说的是砚石上天然的各色花纹。冷月幽兰砚之砚堂，从右上角的祥云直至砚堂正中的下沿，斜斜地铺着一条色带，其祥云下是黄白色温润而柔嫰的“鱼脑冻”，“鱼脑冻”拖出来一串嫩绿色的“翡翠斑”，镶着淡黄色的“金”边，外层则是淡褐色的“火捺”，而色带两侧疏疏落落地撒着“蚁脚青花”似的散碎翠斑。妙不可言的是，这条色带竟然贯通直达砚背，还斜斜地镶嵌着一条“金线”。“金线”两侧撒落的散碎翠斑更多，如扬尘，似飞花，在黑褐色的砚石上隐约可见。砚中有全“鱼脑冻”的绝品，有全“翡翠斑”的奇珍，有全“蕉叶白”的尤物，但绝大部分石硯美其名曰有“鱼脑冻”，有“翡翠斑”，有“蕉叶白”，有“火捺”等等的美丽，其实都只是若有若无的，要去细心寻觅，方可扪及一二。我案头就搁着一本藏砚家的《砚谱》，标示的砚品可谓多矣，足以赏心悦目的则寥落无几。冷月幽兰砚上的石品则清新如画，鲜艳生辉，自是不能视而不见。

 

    尤为珍贵的是，冷月幽兰砚还有两只石眼，翠绿、金黄数重相间，中心有紫黑色小点，一在砚背之尾，一在砚尾之侧，是砚品中称之为鸡翁眼的，属活眼。品砚的标准之一，是“活眼比死眼好，有眼比无眼好”，冷月幽兰砚有纹，有眼，不是又多了几份珍重吗？

 

   砚上题铭者李 坚，晚清江苏杨州人，字子固，嘉（庆）道（光）年间书画家。曾与王素、李庆、倪复合作过四联扇，名气谈不上大，今日的行家称之为小名头。名虽不大，题铭却很有些份量。一块石品极佳的端石偶然撞入李 坚怀中，慧眼识珠，隨形而琢，天工造化和刀笔妙手两相结合，便有了冷月幽兰砚。其图案的诗情画意并不因其小而被淡化，其石品之艳雅清朗并不因其小而被遮蔽……

“砚美何须大”，李坚的这句话真是一点都不错的。